कालिदास के रूपकों में प्रमुख स्त्री-पात्रों की विनियोजना का वैशिष्ट्य (Key Female Characters in Kalidasa's Metaphors Characteristics of The Project)
Anthology The Research (ISSN: 2456–4397 RNI No.UPBIL/2016/68067 Vol-5*
Issue-10* January-2021)
Abstract
शोध छात्रा,
संस्कृत विभाग,
बी0 आर0 ए0 बिहार
विश्वविद्यालय,
मुजफ्फरपुर, बिहार, भारत
महाकवि कालिदास के रूपकों में जिन प्रमुख स्त्री-पात्रो ं की विनिया ेजना हुई ह ै
उन सभी स्त्री पात्रों का अपना भिन्न ही वैशिष्ट ्य है। इस वैशिष्ट ्य के कारण ही वे पात्राएँ
प्रभावशालिनी बन गई हैं। इतना ही नहीं, उन स्त्री पात्रो ं के विनिया ेजन से जहाँ रूपकों की
कथा-वस्तु का े अग्रसर हा ेन े का अवसर मिला है वहाँ घटना-क्रम का े प्रस्तुत करने में
रूपककार का े यथ ेष्ठ सफलता मिली है। जहाँ तक रूपकों के उद्द ेश्य की बात है, उनका उद्देश्य
उन स्त्री-पात्रों क े माध्यम से नारी-मना ेविज्ञान का उद्घाटन करना है आ ैर पाठकों तथा दर्शका े ं
का े आदर्श की प्र ेरणा प्रदान करना ह ै।
‘मालविकाग्निमित्र’ रूपक के अन्तर्गत मालविका प्रथमतः महारानी की
नृत्य-स ंगीतक ुशला परिचायिका के रूप में चित्रित की गयी है। वही नारी पात्रों म ें महारानी
धारिणी का चरित्र धारदार है। इरावती अग्निमित्र की छा ेटी रानी ह ैं। यह महारानी धारिणी की
प्रवृत्ति के बिलक ुल विपरीत ह ै। इरावती के चरित्र र्में इ ष्र्या , मान तथा उतावलापन रेखा ंकित
किया गया ह ै। इरावती प्रगल्भा के ग ुणा ें से य ुक्त है। कौशिकी एक विद ुषी पात्र क े रूप में
अपनी छाप छा ेड़ती है। इस नाटक के अन्य नारी पात्रा ें में बकुलावलिका का विशिष्ट स्थान है।
इसके साथ-साथ अन्य स्त्री-पात्रों में मध ुकरिका, कौमुदिका, समाहितिका, निपुणिका, जयसेना,
मदनिका आदि ता े केवल कथा की कड ़ी जा ेड़ने तथा कथानक का े विस्तार देने मे ं सहायक
बनकर रह गये हैं।
‘विक्रमोर्वशीयम ्’ रूपक के अन्तर्ग त उर्वशी धीरा, कला-प्रगल्भा आ ैर स्वर्वासरी हा ेन े
के कारण सामान्या है। चित्रलेखा इस ‘त्रोटक’ की एक प्रभावशालिनी नारी पात्र है। इसका आ ैर
उर्वशी का घनिष्ठ सम्बन्ध है। नारी पात्रों म ें आ ैशीनरी का े कालिदास ने प्रतिनायिका के रूप म े ं
प्रस्तुत किया है। निप ुणिका महारानी औशीनरी की दासी है, जा े बह ुत ही चतुर है। नाटक क े
अन्य स्त्री-पात्रो ं में रम्भा, मेनका, सहजन्या, तापसी, यवनी, चेटी आदि का भी काफी महत्त्व है
क्योंकि उनसे नाटक की कथा-वस्त ु के विकास में सहायता मिली है।
‘अभिज्ञानशाकुन्तलम्’ रूपक के अन्तर्गत शकुन्तला शील तथा सरलता से युक्त हा ेन े
के कारण स्वकीया नायिका की श्रेणी में आती है। अनसूया के चरित्र की सबस े बड ़ी विशेषता
उसका मृदु तथा मितभाषी हा ेना है। नारी पात्रों म ें प्रिय ंवदा का चरित्र सबसे भिन्न है। यह
नायिका की मुँह बोली सखी ह ै। कालिदास ने गा ैतमी का े कण्व मुनि की धर्म-भगिनी के रूप म ें
इस रूपक में चित्रित किया है। इसके साथ-साथ नाटक के अन्य स्त्री-पात्रों म ें चतुरिका,
परभृतिका, मध ुरिका, प्रतिहारी यवनी, सान ुमती, अदिति आदि की भी नाटक मे ं महत्त्वप ूर्ण भ ूमिका
दृष्टिगोचर हा ेती है।
इस प्रकार कालिदास के रूपकों में प्रमुख स्त्री-पात्रों की विनिया ेजना का अपना
अलग ही उद्देश्य आ ैर वैशिष्ट ्य ह ै।
In the metaphors of Mahakavi Kalidas, all the female characters who have been appropriated, all the female characters have their own special features. Due to this specialty, those characters have become influential. Not only this, with the appropriation of those female characters, where the story of the metaphors has an opportunity to move forward, the metaphor has had considerable success in presenting the sequence of events. As far as the purpose of metaphors is concerned, their purpose is to inaugurate feminine psychology through those female characters and to provide inspiration to the readers and the audience. Under the 'Malavikagnimitra' metaphor, Malavika is first depicted as the queen's dancemusic actress. In the same female characters, the character of Maharani Dharini is sharpened. Iravati is the younger queen of Agnimitra. This is in sharp contrast to the trend of Maharani Dharini. Jealousy, honor and rapture are underlined in Iravati's character. Iravati has the qualities of Pragalbha. Kaushiki makes his mark as a male character. Bakulavalika has a special place among the other female characters in this play. Along with this, among other female characters, Madhukarika, Kaumudika, Samhitika, Nipunika, Jayasena, Madanika, etc. have only been helpful in adding a link to the story and expanding the plot. Urvashi Dheera, under the metaphor 'Vikramorvashiyam', is common due to being Kala-Praglabha and Swavasari. Chitralekha is an influential female character of this trotak. It and Urvashi have a close relationship. Amongst the female characters, Aushenari is portrayed by Kalidasa as a protagonist. Nipunika is the maid of Queen Aushenari, who is very clever. Rambha, Maneka, Sahajanya, Taapsee, Yavani, Chetty, etc. are also important among other female characters of the play as they have helped in the development of the story of the play. Shakuntala, under the metaphor 'Abhigyanasakuntalam', comes under the category of Swakiya heroine because of her modesty and simplicity. The biggest feature of Anasuya's character is her soft and reticent. Priyamvada's character is most different among female characters. This is the heroine's mouth spoken friend. Kalidasa portrays Gautami as the goddess of Kanva Muni in this metaphor. Along with this, among the other female characters of the play, Chaturika, Parbhritika, Madhurika, Pratihari Yavani, Sanumati, Aditi, etc. also have an important role in the play. Thus, in Kalidasa's metaphors, the appropriation of major female characters has its own purpose and distinction.
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